Entre el mar y el cemento

Entre el mar y el cemento

Juan Meléndez de la Cruz

“Tiburoneros” dirigida por Luis Alcoriza muestra el conflicto que, desafortunadamente, debido a la falta de oportunidades de trabajo, está muy presente en los connacionales que emigran a los Estados Unidos de Norteamérica dejando a una familia en su lugar de origen, y que después de algún tiempo, debido a la soledad, al llamado biológico y emocional y a otros factores, inician y forman otra familia y entonces, tienen un pié en México y otro en Estados Unidos.

Pero este embrollo se presenta también en los oficios en los que el trabajo, como en el caso de los marinos, determina permanencia por largos períodos de tiempo alejado de la familia. Tiburoneros, filmada en Frontera, Tabasco aborda de manera meridiana el trance que vive Aurelio (Julio Aldama) quien trabaja en la costa y se desenvuelve en ese ambiente como pez en el agua y además de ser respetado en el puerto, mantiene una relación con Manela (Dacia González) joven de 18 años. Pero Aurelio tiene una familia en la capital, con hijos ya mayores y universitarios y una mujer madura como esposa; Aurelio deberá decidir entonces entre quedarse en un medio en el que está en contacto con la naturaleza, siempre anda con el torso descubierto, con hombres bragados y una mujer joven o permanecer en la capital, vivir en el asfalto, andar de traje y la relación con una mujer madura.

Además, la cinta aborda las condiciones de trabajo de un oficio, que como tantos otros, han ido desapareciendo en nuestro país.

La cinta “Tiburoneros” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 2 de julio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público.

Humor y erotismo

Humor y erotismo

Juan Meléndez de la Cruz

Tin Tan supo entremezclar muy bien no sólo el humor con la pierna, sino con el melodrama y la aventura de carpa, una vertiente de la aventura que mezclaba el escapismo con el absurdismo, una parodia del género de aventuras y novelones clásicos sin deseos de verosimilitud rematado con canciones y bailes donde se mezcla el ritmo y la comedia en una carencia de pretensiones que le han dado una gloria fresca.

Nacido en México en 1915 pero criado en Ciudad Juárez desde 1927, esta ciudad tiene en Tin Tan a su más destacado ícono del siglo XX. Su fama trascendió fronteras, y durante la década de los 50 su cine era también muy popular en los circuitos de cine hispano de Estados Unidos, así como en España, donde hizo reír a toda la generación de la posguerra.

Tin Tan crece en Juárez y pronto comienza a frecuentar a los pachucos de la frontera, con quienes aprende inglés y de quienes adopta el uniforme estrafalario de éstos, que él asumiría como indumentaria cinematográfica en sus primeros films y convertiría en objeto de los ataques de diversos intelectuales, pero en objeto de los halagos de otros muchos. Su natural tendencia a la payasada histriónica, al humor juguetón y grosero, pero sin maldad, no sólo se convertirían en marcas de su estilo, sino que lo catapultarían al mundo de la farándula.

En 1934 comienza a trabajar en la estación de radio local XEJ como barrendero y chico de los recados; mientras arregla un micrófono estropeado, comienza a cantar y a proferir gracias sin darse cuenta de que el micrófono estaba conectado; el dueño de la estación, en vez de ponerle de patitas en la calle, le asciende a locutor y pronto se convierte en estrella de la radio. Años después, incorporado a la compañía de Jorge Maulmer y Paco Miller, se presenta con éxito en el DF, allí es descubierto por René Cardona y comienza una carrera cinematográfica compuesta en principio por pequeñas comparecencia fílmicas hasta su primer estelar en El hijo desobediente (1945), de Humberto Gómez Landero.

Su mejor cine pertenece al final de los años 40 y se mantiene como estrella durante toda la década siguiente, hasta que el inicio de la preponderancia del cine gringo, la sobrexplotación de su figura y el ánimo de lucro de los productores que produce un cine mexicano de baja calidad, fuerzan a Tin tan a protagonizar su decadencia artística, aunque no por ello vaya a desaparecer de las pantallas. Su chispa y su popularidad continuarán durante algunos años más.

Tin Tan no sólo era un buen actor de su propio personaje, sátira adelantada a su tiempo de una naturaleza que hoy llamaríamos bipolar, sino que es además un excelente bailarín y cantante. En las mejores películas del periodo de los años 50 alternará en sus películas con bellas bailarinas entre quienes destacaría Tongolele, una atractiva latina de origen estadounidense que se convertiría en tacos de ojo y fetiche para los espectadores masculinos de aquel público ciertamente ingenuo y familiar de los años 50.

La cinta “El rey del barrio” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 18 de junio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público. Desde las 18.30 pasaremos fragmentos del documental “Ni muy, muy… ni tan tan, simplemente… Tin tan”.

Pies de foto:

- Con Silvia Pinal.

- Tin tan en el rey del barrio

- Yolanda Montes. Tongolele

Doble vida y siete oficios

Doble vida y siete oficios

Juan Meléndez de la Cruz

En la cinta “El rey del barrio” Tin Tan tiene dos vidas; en una es maquinista y tutor de Pepito un niño que recogió de la calle de manos de un borracho que lo único que quería era explotar al niño, y por otra parte es el gánster y jefe de una banda de maleantes muy simpáticos y que en conjunto nunca han logrado acertar un golpe. Así el cándido y de buen corazón Tin Tan es querido por el barrio y asediado por las chicas por ser un excelente partido. Pero solo una chica (Silvia Pinal) es quien le roba el corazón a Tin Tan y con desafortunados mal entendidos trata de ayudar a la chica y a su tía enferma, pero solo logra tener el odio de ésta.

En conjunto con su banda tratan de planear y ejecutar su primer golpe, hacerse pasar como el cantante español “El niño de pecho” y en complicidad con el sirviente robarían las joyas de la casa mientras Tin Tan cantaría y divertiría a la concurrencia, pero la torpeza de de nuestro protagonista solo logra descubrir el mismo el robo y huyen sin nada en las manos. Mientras tanto ya es vigilado por el gendarme del barrio (Marcelo) quien realiza una caracterización de espía y logra infiltrarse dentro de la banda, a sabiendas que todos conocen su procedencia y sus intenciones, pero Tin Tan obliga a los demás al juego y propone que se desharían de él en el siguiente golpe, y así sucede.

En el siguiente golpe Tin Tan se caracteriza como un pintor francés y entra con su palomilla a la casa de una señora pudiente de nacionalidad francesa, mientras los demás se divierten cortejando a las empleadas del servicio (Que no están de mal ver), comiendo, bebiendo y cantidad de maldades que le propinan al policía-espía; Tin Tan se encuentra buscando la caja fuerte. Pero otra vez la torpeza de éste hace que sean descubiertos por la señora de la casa.

Tin Tan decide visitar el cabaret de siempre y se encuentra bailando Tongolele (la artista invitada) y al terminar su show, ¡oh sorpresa! encuentra a su chica fichando, y después de una riña logra sacarla de ahí y le externa su amor y cariño y ésta accede a que lo ayude y apoye económicamente.

Defraudada la palomilla de Tin Tan éstos deciden ya no continuar con la banda y dejarlo solo, pero eso no impide que nuestro héroe planee independientemente su siguiente golpe y ahora se convierte en un maestro Italiano de ópera y la victima (Vitola) su alumna, accede y contrata, a quien realmente tiene intenciones de robar sus joyas. En una inesperada reacción del borracho padre de Pepito roba al niño, pero Tin Tan llega a rescatarlo y es recibido por un grupo de maleantes a golpes. Ni tardos ni perezosos sus compañeros llegan al apoyo y bronca; y así de esa manera rescatan al niño.

Y así concluye nuestra película en donde nuestro héroe se casa con la chica de la película y sus amigos entran a trabajar a Chapultepec y algunas sorpresas que verán al final de la cinta.

La cinta “El rey del barrio” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 18 de junio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público. Desde las 18.30 pasaremos fragmentos del documental “Ni muy, muy… ni tan tan, simplemente… Tin tan”

Pies de foto:

- Tin Tan de ganster

- La banda

- Tin Tan ferrocarrilero

El rey sigue reinando

El rey sigue reinando

Juan Meléndez de la Cruz

El rey del barrio es una divertida parodia del melodrama mexicano. Ubicada en el reconocible ambiente "arrabalero" de Nosotros los pobres (1947), la película presenta una versión humorística de los personajes y situaciones que hicieron célebre a este género de nuestro cine, agregándole una serie de locuras y "gags" que rompen con toda solemnidad posible. De esta manera, el humilde ferrocarrilero Tin Tan se convierte en pintor francés, gángster de Chicago, bailaor de flamenco y profesor italiano de canto, sin que estos juegos queden fuera de lugar dentro del contexto de un barrio típico de la ciudad de México. Apoyado por un excelente cuadro de actores, en el que destacan su "carnal" Marcelo y la divertidísima Vitola, Tin Tan logró convertirse -gracias a películas como El rey del barrio- en el cómico favorito de varias generaciones de mexicanos. Medio siglo después, este rey sigue reinando entre sus súbditos, quienes le guardan un particular cariño.

“El rey del barrio” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 18 de junio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público.

Inútil para robar

Juan Meléndez de la Cruz

El rey del barrio forma parte de la filmografía de la mejor época de Tin tan, en la que hay productos mejores y peores, casi siempre dirigidos por Gilberto Martínez Solares, quien sería su segundo director de cabecera tras la primera etapa de su filmografía dirigida por Humberto Gómez Landero.

Tan sólo entre 1951 y 1955 la dupla Tin Tan/Martínez Solares rodaría 18 películas. Parodia del cine de ladrones y de gángsters, en El rey del barrio Tin Tan interpreta al jefe de una banda de ladrones que nunca consigue rematar ningún golpe; inútil contumaz para la vida delictiva, habitante en una vecindad popular del DF y fingiendo no ser más que un honrado maquinista, gasta más de lo que gana en ayudar a sus semejantes envuelto en una aureola de Robin Hood fracasado que propicia toda clase de disparates, disfraces y enredos cómicos.

Aunque no es posible la perfección, todo el equipo se halla en estado de gracia y dieron lugar a una película casi redonda. Incluso Tin Tan está más fino, administra mejor su prolija gestualidad sin llegar a incurrir (como era su peligro) en la chabacanería habitual de los divos de la comedia sin un buen dictador tras las cámaras. En ella el trompudo Tin Tan (que podía abusar mucho de su condición de bocón y dientón) para hacer reír a los espíritus más inocentes tiene tres o cuatro momentos verdaderamente hilarantes y de antología.

En El rey del barrio los chistes y situaciones cómicas propias de la carpa, que sólo tienen la intención de hacer reír por hacer reír, se hallan mejor sujetos a una estructura dramática bien hilvanada a partir de la anécdota principal que se desarrolla en buena medida en unos estupendos decorados que recrean en estudio una vecindad típica. Todo en el film es farsa, desde las situaciones cómicas que rozan el absurdo salvaje, hasta las parodias de filmes muy populares de aquel tiempo, entre las que destacan no sólo los films de gángsters que durante toda la década pasada llegaron a México, sino también la excelente Salón México que filmara el año antes Emilio Indio Fernández.

No es ajeno a este balance propicio un equipo de actores secundarios entregados con placer a esta farsa en la que a veces parecían tener problemas para aguantar las risas, como suele ser notorio en el humor de carpa más ostentoso: desde el hermano de Tin Tan, Ramón Valdés (célebre por su papel de Don Ramón en la serie El chavo del ocho) a la excelente Silvia Pinal, pasando por característicos de la comedia de la época como el enano Tun tun, el Carnal Marcelo o la exuberante latina nacida en Washington Yolanda Montes, más conocida como Tongolele, con quien Tin Tan compartirá una escena de baile.

Aparece también la deliciosa y extravagante Famie Kaufman (Vitola). Nacida en Toronto y criada en La Habana, esta comediante larguirucha y desgarbada, propensa a auto infligirse el papel de parodia cruel del bello sexo, destaca por su hilarante presencia en las dos escenas que protagoniza con Tin Tan.

La cinta “El rey del barrio” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 18 de junio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público. Desde las 18.30 pasaremos fragmentos del documental “Ni muy, muy… ni tan tan, simplemente… Tin tan”

Pies de foto:

- Enseñando a Vitola.

- Con su carnal, Marcelo.

- Bailando con Tongolele

Obtener poder

Obtener poder hundiendo, atropellando

Juan Meléndez de la Cruz

La película “Cananea” relata Yolanda Ciani, empezó en Sonora cuando, al plantearle la idea al entonces gobernador del estado, Carlos Armando Biebrich él ofreció todo su apoyo. Sin embargo, al ser defenestrado (oficialmente renunció) en 1975, el proyecto se quedó estacionado.

Más adelante en un desayuno de Luis Echeverría Álvarez, presidente de la república (1970-76) con el medio cinematográfico, en el que corrió a todos los productores independientes y en el que también se entregaron los Arieles, correspondiendo el de ópera prima a la directora Marcela Fernández Violante por “De todos modos Juan te llamas”, la misma Yolanda habló con Echeverría quien la escuchó con atención y aceptó la propuesta. Le dijo: Póngase de acuerdo con mi hermano, el director del banco cinematográfico y con Maximiliano Vega Tato, director de la Corporación Nacional Cinematográfica CONACINE y adelante, tiene todo mi apoyo.

Yolanda que en ese tiempo era productora, eligió a Marcela Fernández y le pidió que elaborara el guión sobre el cual había que trabajar a marchas forzadas porque el sexenio estaba por terminar. Finalmente fue hecho por la misma Ciani y Pedro F. Miret.

Se realizó de “paquete” que significaba que desde al actor más encumbrado, hasta el trabajador más sencillo, todos aportaban parte de su sueldo o todo para la película, lo que significaba que al final eran dueños de la cinta, lo cual tampoco era tan bello como parecía.

La directora señala que le sedujo, pues planteaba dos formas de ver el mundo, el protestantismo, eso de que en dios we trust, eso de que dios nos protege para que hagamos mucho dinero y la versión católica de San Francisco de Asís que tenemos los mexicanos, de la austeridad, del sacrificio, nuestro sentimentalismo, de que como el dueño me hizo su compadre pues no puedo exigirle, es la manipulación de capitalista sobre el trabajador ingenuo. La versión del “self made man”, el hombre que se hace a sí mismo, pero hundiendo, atropellando, para él llegar a un puesto de gran poder económico y político.

La idea de Marcela era plantear que nuestra revolución no era marxista, sino anarquista, indicar el papel de los Flores Magón que tenían la influencia de los españoles que habían llegado a México.

La cinta inició su rodaje el lunes 22 de noviembre de 1976 en Cananea, lugar donde ocurrieron los hechos y dado la importancia del proyecto, la fotografía fue encargada a Gabriel Figueroa, quien ya tenía fama internacional por su trabajo y que chocó continuamente con el enfoque la directora, quien finalmente se impuso, pues dijo, la cinta es de la directora, no del fotógrafo. Uno de los momentos más difíciles se presentó cuando todo el equipo de filmación y actores tuvieron que bajar ¡700 metros! En una de las minas, sobre las que ya les habían dicho que estaba inundada y que los puntales del socavón estaban todos podridos.

La cinta “Cananea” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 4 de junio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público.

Pies de foto:

- Rumbo a la mina

- Puntales en el túnel

- En el fondo de la mina.

Cananea Segunda Parte

Un crimen muy grande

Juan Meléndez de la Cruz

Después de pensarlo bien, los esclavos decidieron pedir cinco pesos diarios y ocho horas de trabajo. El amo oyó la petición, tosió, escupió, se encogió de hombros y dijo: "sólo el gobierno puede resolver sobre este asunto".

El gobierno ha ordenado a los capitalistas que no paguen buenos salarios al trabajador mexicano, porque el bienestar dignifica y ennoblece al hombre, y un pueblo de hombres dignos no soporta tiranías.

Se declaró la huelga. Nadie volvería a entrar a las minas a trabajar, ya que las familias de los trabajadores se pudrían en la miseria para que engordasen y gozasen de la vida las familias de los que no sudaban. Seis mil hombres dejaron caer la herramienta, animados por la esperanza de que arrepentidos los amos atenderían sus reclamaciones. Vana esperanza. Los amos armaron a sus lacayos y asesinaron al pueblo. El gobierno, por su parte, mandó soldados a que hicieran lo mismo, y cobarde y traidor, toleró que forajidos extranjeros violasen las leyes de neutralidad para ir a exterminar a los mineros mexicanos.

La sangre proletaria, la misma generosa sangre que ennobleció con su púrpura los baluartes de Cuautla, las arenas del Puente de Calderón y los muros de la Alhóndiga de Granaditas; la brava sangre que bebió sedienta la ingrata tierra de Churubusco y Molino del Rey; la sangre insigne que en Calpulalpan se desposó con la gloria y en Puebla se hizo inmortal; la noble sangre de la plebe que libró a México de las garras del león de Castilla y del águila flordelisada de las Tullerías; la sangre heroica que se atrevió a oponerse al empuje arrollador de la rubia águila de Washington; esa sangre generosa, brava, insigne, noble, heroica, salpicó sin gloria los guijarros de Cananea derramada por alevosos asesinos.

¿Qué espantoso crimen habían cometido los mineros para ser cazados como bestias salvajes?

Un crimen realmente y muy grande, un monstruoso crimen: el de reclamar su derecho con las manos vacías. Ése es el crimen de los pueblos sometidos y esclavos. Ése es el crimen que expía el pueblo mexicano desde hace más de treinta años.

Los derechos no se reclaman cruzándose de brazos, sino con el hierro y con el fuego. Ármense los obreros y reclamen sus derechos, sólo así se conquistan la libertad y el bienestar.

Netzahualpilli (Ricardo Flores Magón). Libertad y Trabajo, Los Ángeles, California, EUA, núm. 3, 30 de mayo de 1908 (Sobre la huelga de Cananea, Segunda de dos partes).

La cinta “Cananea” será proyectada por el cineclub “Oro negro” del FLS de la Sección 10 el viernes 4 de junio a las 19 horas en el auditorio de la sucursal transportes de la Sociedad Cooperativa de Producción del Frente Liberal Sindicalista, situado en la calzada de los Petroleros s/n, (a un lado de la delegación de tránsito) colonia Petrolera de Minatitlán. La entrada es libre y para todo público.

Pies de foto:

- Rangers rumbo a Cananea

- Presos a San Juan de Ulúa

- Trabajadores de las minas.